《魔法妄想症》第45章

　　除了这些让我欣赏的地方，还是有几个略感可惜及疑问之处。先是第一部第三章中的描写手法，我猜想或许这里是要表达杜裕忠想法和文笔的特异，但如此的叙述方式，令我有点迷惑兼吃不消；而在杜裕忠与幻影沟通时，第一人称的不时切换，亦使我一时间的阅读理解力发生些许障碍。再者则是“站立的无头尸体”之谜，此解的意外性十足，但似乎过于繁复，即便内文有相当详细的解说，但要完全消化吸收仍属不易。最要令我扼腕的莫过于结尾了，当翻至正文的最后一页时，我心想：“怎么这样就结束了？”结尾完备性的不足，让我有种“此书未完待续”的感觉，比起前面结构严谨，如此结束未免有虎头蛇尾之嫌。套用句杜鹃窝人前辈的话（还烦请前辈见谅！）：“这部作品至少还有五万字的空间！”我想结尾的可发挥性就占了相当大的部分。

　　《魔法妄想》中的几个重点人物都给我一种共通感－－既正常又不正常。前半部的杜裕忠，无论是由别人对他的观感或是他个人想法的书面化，皆让我理所当然的认为他不正常；陈小江亦是，普通正常人哪会动不动就发表让人耳朵听到长茧的个人秀，更严重的是没破过案仍自认为是个难得一见的名侦探？在一般人的看法中，这都是不正常的表现。但在后半部中，多是表现出两人思路清晰条理分明且合乎常理的情节，而陈小江更是有条不紊的分析案情。相反的，本是怎么看都属正常范畴的凶手，竟运用了各种巧合犯下杀人罪行，进入不正常的行列（此处的正常＆不正常定义于一般社会大众认知）。这是我觉得相当有趣的地方。

　　由这本书，让我延想出一个问题：“究竟异于大多数人的是对？是错？是好？是不好？”就我个人的意见是——多数不等于正确（正面），不过因为这种问题是很难讨论出个定论的，就此打住罢。

　　文末，说一个我看完《魔法妄想》后的愿望来做个结束：“希望国内的推理创作可以以此为始（好的开始），源源不绝，走出属于我们的一片天！”这是作为一个小小推理迷的我，衷心的盼望。

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　　《魔法妄想症》读后感

　　(谜熊/文)

　　如果有人问我对《魔法妄想》有何感想，我会用下面这六个形容词来答复他：

　　惊讶、用心、诡异、辛苦、意外、纳闷。

　　先来谈谈“惊讶”吧！这本书让我感到惊讶之处有二个地方：奇特的题材及丰富的资料。

　　题材的奇特是这本书给我的第一个印象，在过去的阅读经验中，虽然也不乏类似以魔法为谜团中心的作品，不过那些作品都是外国人写的，本土推理作品在本作出现前并没有相似的作品，在台湾这种奇特的尝试应属首见。此外本书以长篇的形式与读者见面，在谜团的设计上更见繁复，也加深了本书的奇特性，这是让我感到惊讶的第一个地方。

　　资料的丰富及多样性是另一个令人吃惊的地方，这本《魔法妄想》中牵涉到的相关知识领域颇多，其中包括魔法幻术、心理学、神学、医学（包括生理学及精神医学）、物理学、天文学、艺术史等等，这种种的知识在作者有意或无意的安排下出现在各个章节中，让读者在看推理小说的同时也能汲取其他方面的知识，而这一切的背后操舵手竟然只有二十出头而且还是学理工的，这就不得不令我吃惊并感到后生可畏了。

　　我所使用的第二个形容词是“用心”，这里指的是作者创作态度的用心。诚然，大多数的作家在创作时都很用心（当然，也有不用心只想蒙混赚稿费的作家），不过我看到既晴在本作中所下的心力是极可观的，不论在资料蒐集上面，在与时间竞赛上面（时报推理文学奖的截稿日期），在一心得多用上面（同时需准备硕士论文），在诡计解谜上面（既晴在本作中很明显地想达成土屋隆夫“推理小说除法美学”的境界，让剩下的余数消失），既晴的用心是可以让人深深体会的。

　　“诡异”是我下的第三个形容词。看过书的人大概都不否认这本书中充满了诡异的气氛，无论是命案本身那令人不可思议的“换头魔法”谜团，抑或是谜底揭穿后的命案真相，处处都透着玄机，也处处都透着诡异。而作者在书中穿插的两篇杜裕忠的文章“雅布拉梅宁的圣灵”（第三章）及“葛罗蒙拉的奇迹”（第九章第四节）则将这种诡异气氛更是发挥到了极致，如果有人将《魔法妄想》和“诡异”划上等号，我想我会十分同意的。

　　“辛苦”是一个奇怪的形容词，这里指的不单是作者创作时的辛苦，同时也指的是读者阅读时的辛苦。以我个人为例，这本书由杜裕忠自述的第一部“证人”让我一开头就看得昏头转向，文中有些跳跃式的叙述方式也让人摸不着边，在反复看了两、三遍之下才能渐渐明了作者的意向。除此之外，在诡计的解释方面，有些地方也稍嫌简略，以“天网”的制作过程而言，我足足研究了半天并在纸上做了一些模拟，才能将其作法完全领会。跟以前推理小说的阅读经验来比，这本书确实是让我比较“辛苦”一些。我曾经有过这样的念头，时报推理小说奖的评审们将《魔法妄想》列为遗珠，是否就是因为他们觉得读得太“辛苦”了呢？

　　《魔法妄想》这本小说充满了许多“意外”，意外的凶手（太意外了，让人根本猜不着），意外的侦探（采用精神病患为名侦探的手法实在罕见），意外的被害人（无头尸体的身份一变再变，意外性十足），出人意外的命案真相，不过最令人感到意外的莫过于：时报推理小说奖的评审“意外”地讲出了凶手的身份（尤有甚者，连行凶动机都“意外”地讲错了），这份意外让许多推理迷错锷不已，也让这本小说在“意外”这一项上增添了一些“意外”的话题。

　　“纳闷”是我在全书读毕后产生的第一个念头，这个念头的形成来自于诡计实现的可能性。以假指纹这个心理诡计的实行来说好了，凶手下的是一着险得不能再险的险棋，他虽然在现场、勒索信上及被害人卧房中都留了假指纹，可是他郤完全不能预料警方采集指纹的方向，警方可能会在另一个完全不同的地方采集到林浩山的指纹（例如林宅客厅，孩子的卧室等等），警方更有可能为了查明无头尸体的身份而采用DNA比对的方式来了解真相（林有一儿一女，无头尸体的身份经由DNA比对的结果马上可以得知），凶手玩了这么一大堆的把戏，无非是在“赌”警方的侦查方向，而这个“赌”胜算有多少是颇令我“纳闷”的。

　　谈了这么些我个人的观点，我真正想说的是：不管您喜不喜欢，不管您接不接受，不管您对诡计的破解存有多少怀疑（在网上这本书的评价相当两极化），这本书的出现将台湾的推理小说创作带向了另一个不同的境界，它的出现刺激了更多有心创作的朋友提笔挑战更好的作品，我想这本书的出版是一件值得一书的事。

　　台湾推理创作历程(附年表)

　　台湾推理创作的十大重要里程碑

　　(杜鹃窝人/文)

　　前言

　　台湾的推理创作起源于何时，殊难论定。但不可否认的是，《推理杂志》的创立是一个重要的源头，因为它提供了一个难得的发表园地；而且目前台湾的一些资深推理小说创作者几乎都是由此现身江湖；因此，以此一事件来当成起点，这应该是不能否认的事实。虽然近期以来的《推理杂志》，因为总编辑的更替而造成水准大失，甚至是已经到了令人失望的地步！因为它几乎变成了日本短篇小说集，而且是不太精采的作品集。甚至可以恶毒地说，它目前是时光倒退了十年的东洋翻译作品总集。因此总括地来说，它对台湾的本土推理创作上的贡献，其评价虽然是功大于过，但如今却是正在向下沉沦而非向上提升，真是令人遗憾不已！

　　一、林佛儿

　　本土的第一本创作的长篇推理小说无疑的是他的作品：《美人卷珠帘》(因为《岛屿谋杀案》只能算是中篇而已)；不能否认，在那个一片荒芜的年代，他是这迷雾森林中的开路先锋。他不仅创办了《推理杂志》，也写出了台湾的第一本长篇推理小说《美人卷珠帘》，那是一本广义的社会派作品。当然以现在的眼光来看，那本作品内容并无任何新奇之处，但是竟然意外地预言了台商在大陆“包二奶”时可能遇上的噩梦，只不过是它的场景由大陆改到韩国而已。在当时，身处一堆翻译作品充斥成风中，自然让人耳目一新且深深期待他的新创作。不幸的是，作者对推理的热情不再，也没有更进步的作品及成长的空间出现；因此不仅本身无新的作品，其对推理小说的认识也未能追随时代的演进而更加成长，真是令人婉惜。

　　二、错误的风俗派推理小说的兴起及遗祸

　　在林佛儿的鼓吹之下，有一批各种职业方面的人投入推理创作，如画家林崇汉、记者杜文靖等人也纷纷出版了他们的个人作品；可惜的是由于对推理小说的认识不清，他们写出了一堆岛崎博(傅博)先生美其名曰：“风俗派”的创作，而且也无以为继。最惨的是，他们可能影响了一大堆后继者也走上了相同的错误之路，让人以为推理小说就是如此而已！例如，自行号称第一位女性本土推理作家的杨宁琍，就写了六本挂羊头卖狗肉的伪推理小说，内容与推理不相干，且不知所云，真的只是浪费环境资源而已！