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清空 阅读记录
“十年前我拍《勇闯夺命岛》的时候也用过这种技术，你还记得肖恩-康纳利的黑色小轿车飞到半空的那个镜头吗？那就是用这种手段拍摄的。”不等林明阳发问，迈克尔-贝自己就解释说：“但是我们现在这部影片里，很多车是在静止状态无缘无故很倒霉地被狂派机器人肆虐的，所以‘坡度路障’的技巧根本用不上。”
“这两种方法是目前最常用的手段，除此之外，我们还没有想到更好的解决方法”范迪甘补充了一句。
“我有一个办法…也许可行”在众人一筹莫展之际，林明阳突然冒出了这么一句，会议室里所有人的目光都齐刷刷的盯住了他。
对于特效技术，林明阳算是一个彻头彻脑的门外汉，但也正是因为这个缘故，他能够想到一些非常规的手段，比如这次他就从范迪甘刚才解释‘坡度路障’时候提到的影片《黑客帝国》中得到了启发。当然给他灵感的并不是那部电影里车是怎么在空中翻滚，而是人在那部影片里是如何实现空中翻滚。
众所周知，《黑客帝国》在拍摄人物动作的时候，成功的运用了香港功夫片中“吊威亚”的手法。钢丝既然可以吊人，当然也就可以“吊飞车”，林明阳的想法就是将“吊威亚”运用到了“空中飞车”的场景上。
在设想的基础上，林明阳进一步的提出了具体的操作步骤：“我们可以利用高架吊车的钢缆扣住汽车的一边车顶，在另一头以高速液压泵所产生的巨大拉动力将汽车翻滚着扯向空中。”
迈克尔-贝和范迪甘同时眼前一亮，林明阳的想法为他们打开了思路，而他的提议也具有很高的实际可操作性。迈克尔-贝兴奋的站了起来，“Felix，你简直就是一个天才，你是怎么想到这个办法的？”
林明阳耸耸肩，“我小时候经常在玩具车上这么干”
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林明阳的想法被实践证明是完全可行的，和“吊威亚”一样，“吊飞车”比较有奇观效应，汽车在空中横向翻滚的距离更远，滞空的时间更长，空中姿态也更优美，这一点非常符合迈克尔贝对动作镜头的审美取向。
林明阳给他支的这一招，不仅帮助他解决了不少镜头的拍摄难题，在影片结尾的城市大战中，还有一辆汽车被“红蜘蛛”掀得横飞过整整一条街并撞入了街角建筑的三楼里，这一场景在拍摄的时候动用了适宜于高层建筑的重型高架吊车，用的是同样的手法。
追车场景一直是迈克尔贝的强项，《绝地战警2》与《逃出克隆岛》中都有兼具高速与毁灭情节的追车场面，在这部影片中他依旧延续了自己的喜好。
“观众们想看的变形金刚之间的搏斗，而不是他们的赛跑”看了他的提交的阶段拍摄方案之后，斯皮尔伯格不得不对他发出善意的提醒。迈克尔-贝这才在《变形金刚》的拍摄中稍有收敛，以使得这些场面不至于喧宾夺主、抢了机器人大战的风头。
可即便是如此，他还是设计了不少追逐的场景。为了拍摄出追车的动感，现场特效组根据迈克尔-贝的意愿，专门设计制造了高速移动的摄影车。这些车在车顶安置了可以操控的摄影摇臂，还有超强的抗震装置，使得摄像机即使在跟随汽车以100英里每小时的高速行驶时，仍能平稳地自由移动、从各个角度拍下紧张刺激的追车画面。
在拍摄“碎骨魔”追击“擎天柱”的场景时，有“碎骨魔”以他的机器长铲子“舀”住车辆乱扔的镜头，这很类似于《绝地战警2》中被铁链拖吊着的失控的汽车、以及《逃出克隆岛》中滚落的火车铁轮。
为了拍摄出更身临其境的毁灭效果，迈克尔-贝和特效小组共同设计制造了拥有超高强度的“碰碰车”：那是一辆机身进行了超高强度钢管支架加固的汽车，安置在车头部位的摄像机也被严密保护，这样特技人员就可以驾驶着这个披着“盔甲”的家伙直接撞向那乱飞过来的汽车，而摄像头将分分毫不差地记录下冲撞的场面。林明阳虽然很怀疑迈克尔-贝如此沉迷于毁灭是否有意义，但也不得不佩服他大胆的想象。
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第179章捅破窗户纸
“媒体上一直有人在打赌。”埃克斯饶有兴致的搅动着小勺，看着自己的咖啡在杯中匀速的旋转，慢条斯理的说：“一开始他们赌的是，你能坚持和迈克尔-贝合作多久？”
“然后呢？”《变形金刚》的拍摄临近结束，日程安排非常的紧张，林明阳好不容易才从迈克尔-贝那里请到了半天假，他可不是为了来听埃克斯这堆无聊的“废话”的。
“《变形金刚》不出意外应该会出续集，他们现在打赌你在续集里还会不会继续出现。”埃克斯看出了林明阳眼神中的不耐，但他说话依旧是慢悠悠的。“迈克尔-贝可是好莱坞有名的暴脾气，和他合作感觉如何？”
“你不觉得作为我的经纪人，在影片都快要结束拍摄的时候，你才提出这个问题，是不是有些失职？”林明阳没好气的哼了一声，“我和他合作得很愉快”
“好吧，我接受你的批评”埃克斯无奈的耸耸肩，“那你这段时间有什么收获吗？”
“收获？”林明阳盯着埃克斯，“我的角色完完全全就是一个陪衬，这部影片真正的主角是那些变形金刚好不好？”
“可你的身价要比它们的造价贵了多了”埃克斯呵呵一笑：“好吧，我承认你在这部影片里的角色没有太多可取之处，但迈克尔-贝在商业电影上的导演才华毋庸置疑，你难道就没有从中学到一些东西？”
林明阳撇撇嘴：“像迈克尔-贝这样追求大场面、极致特效的导演都有一个共同的缺点，就是电影的内涵表现得不够，在我看来，他的风格多少有些华而不实。”
“可他将这种华而不实的风格发挥到了极致，而且观众们都愿意买账，这才是最重要的。”埃克斯摇摇头，他已经很久没有用这种说教式的语气和林明阳交谈了，但今天是一个例外。“没有斯皮尔伯格，就没有这部《变形金刚》，可你知道他为什么要找迈克尔-贝而不是自己导演？”
林明阳觉得答案是显而易见的，“因为迈克尔-贝擅长于这种动作片的拍摄。”
“好莱坞说起对大场面的把握，有谁能够拍着胸膛说，他可以超越詹姆斯-卡梅隆？”埃克斯进一步问。
“卡梅隆拍这个题材绝对会超支，如果交给他，梦工场不知要勒紧裤带过多少日子才能赚回投资。”
“这是其中一个原因，斯皮尔伯格自己也不是个省钱的料，那部《世界大战》尽管拍得妙趣横生，但也花了不少于2亿美元的制作费，梦工厂现在手头比较紧张。如果你手里抓着一个烫手的山芋，又舍不得丢，换了你会怎么做？”
林明阳之前从来没有这个角度考虑过问题，“如果是我，就把它扔给自己能够控制得住的人”
“你和斯皮尔伯格做出了同样的选择，看来迈克尔-贝这个‘黑锅’背得并不冤枉，当然他现在也需要一部影片来翻身。从迈克尔-贝以往的风格来看，他天生是为拍《变形金刚》这种热血爆棚的电影而生的。最关键的是，迈克尔-贝知道怎么给这部影片省钱”
“省钱？”林明阳一愣，迈克尔-贝在心目中怎么都不会和“省钱”这两个字联系在一起。他知道以“电脑生成画面”为基础的视觉特效，花起钱来是个无底洞，但迈克尔-贝一直偏重于现场特效，这些可都是实打实的。
“你人就在剧组里，其实只要稍微留意一下，就能够看出一些东西”埃克斯自然不会凭空冒出这些言论，虽然没有到过《变形金刚》的剧组，但是他认真的研究过迈克尔-贝之前的电影，最后得出了这样的结论：
“迈克尔-贝省钱的方式和他的摄影风格有关，你想想看，和詹姆斯-卡梅隆相比，你举得迈克尔-贝的真是一个追求细节的导演吗？”
林明阳沉默不语，埃克斯自己给出了答案。
“我看未必，他的以前执导的影片中，局部场景远远多过全景，表现细节的特写镜头则远远少于远景。这样一来，视觉特效动画部分的工作量就可以减少一大半。我相信《变形金刚》这部影片里的远景镜头会很多，数码建模也不用太精细到劳民伤财的程度，大概轮廓过得去就算了，观众们在心情的激动与镜头的闪动间，是绝对看不真切的。”
“他的影片一向以快速剪切的闪动风格著称，这一点和詹姆斯-卡梅隆那种追求细节完美的导演有很大的不同，你只要回想一下这部影片的拍摄过程，就应该能明白我的意思。”
埃克斯不说，林明阳还不自己觉得，可经他这么一提醒，林明阳突然醒悟了过来，他看过几段已经剪辑完成的打斗镜头。最典型的是“大黄蜂”与“路障”的PK战，拍摄的时候，导演镜头一直都是对准着他，而本该是重头戏之一的“大黄蜂PK路障”则完全成为了他的表演的背景。
考虑其中可能包含大型复杂的动态场景，以及“大黄蜂”发射“臂炮”和“路障”舞动“旋转刀轮”的精彩慢镜头，这在视觉特效成本上的节省可不是一点两点的。
除了干脆不表现外之后，即使对于那些正在表现中的战斗场景，迈克尔贝也会利用他的手提摄像方式，看似身临其境、其实是偷懒怠工地“漏掉”某些大动态场景。例如在影片结尾的大战中，“眩晕”亮出“旋翼粉碎机”狂扫街道的场景，“毁灭者”在街心大显神威、疯狂倾泄子弹、炮弹、火箭弹的场景，可不到一秒钟，镜头一转就晃到表现美军士兵“艰苦奋战”的画面。
