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第一百零一章 禁止出境的国宝
随州博物馆编钟演奏厅，随州编钟乐团用复制的曾侯乙编钟演奏着《春江花月夜》、《楚殇》、《欢乐颂》等中外名曲。
音域宽广，音列充实，音色优美的乐声由古朴而造型独特的编钟发出，仿佛音乐的精灵扇动着五线谱连缀而成的翅膀穿越千年而来，张小山们陶醉在编钟古乐那深沉浑重的低音、圆润淳朴的中音和清脆明快的高音交响而成的优美旋律中，似乎感受到了上古华夏文明引领一代风骚，笑傲寰宇的 旷世传奇。
午餐完稍事休息后，美女教授孙艳提议要去领略随州“稀世之珍”的风采。夏军知道她所说的稀世之珍是指1978年在随州出土的曾侯乙编钟，现藏于湖北省博物馆，为战国时曾国遗物，保存完整。出土时曾经用原件举办过一次音乐会，敲响了《东方红》、《楚殇》等曲，震撼世人。它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。这套编钟是战国早期文物，距今有2400多年的历史，是我国首批禁止出国（境）展览文物，哪怕在国内用原件演奏，也要由国家特批。
对教授的要求，夏军当然是无条件满足，但他还是说明了此编钟非彼编钟，乃复制件的情况。孙艳听后，坚持道：“这个情况我也知道，问题是我们无法去欣赏原件的演奏啊，只能欣赏随州本土的艺术家们用复制件进行的演奏了。何况我听说随州博物馆的这套复制件足以乱真，演奏水准也是一流的。”
众人也附合着纷纷称是。夏军立即行动，动用朋友圈联系上了博物馆的高馆长。高馆长也颇为豪爽，在电话里大声说：“夏总，没有问题，带着你的朋友们尽管来。博物馆今天下午本来就安排有演出，我负责请首席演奏师上台为你们表演就是了！
就这样，教授一行和张小山们才欣赏到了一流的编钟演奏。
舞台大幕落下后，陪同夏军等人观看演出的高馆长主动说：“夏总，等会我请大家近距离了解一下编钟古乐。这套编钟是百分之百按照原件复制的,可以说各方面的感受都和原件是一样的。”
待其他观众全部离开，高馆长首先邀请夏军的客人同博物馆演奏员合影留念，然后开始讲解。他带着自豪说道：“各位，呈现在大家面前是曾侯乙编钟的现代版，刚才就是它和演奏师们一起让我们欣赏了一场视听盛宴，现在我就给大家详细介绍这套国宝。编钟是我国古代打击乐器，也是象征拥有者权位的礼器，主要流行于商周和春秋战国时期。尤其是春秋战国时期，编钟风靡一时，和其它乐器如琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。这套编钟出自随州南郊擂鼓墩的曾侯乙墓，墓主是战国早期曾国的国君，因此被称为
曾侯乙编钟。
我们先看它的结构，这套编钟的钟架高大，由长短不同的两堵立面垂直相交，呈曲尺形的7根彩绘木梁两端以蟠龙纹铜套加固，由6个佩剑武士形铜柱和8根圆柱承托，构成上、中、下三层。曾侯乙编钟共65件，分为八组：上层3组为钮钟，19件；中层3组为甬钟，33件，分短枚、无枚、长枚三式；下层为两组大型长枚甬钟，12件，另有楚惠王赠送的镈钟l件。最大的1件通高152．3厘米，重203．6公斤；最小的l件通高20．2厘米，重2．4公斤。钟体总重2，567公斤，加上钟架(含挂钩)铜质部分，合计4，421．48公斤。再看编钟上的铭文，钟及架、钩上共有铭文3，755字，内容为编号、记事、标音及乐律理论。铭文多数错金。全部甬钟的记事铭文均为“曾候乙作持”5字，标明钟的制作和享用者是曾侯乙。镈钟的铭文则记载楚王熊章为曾侯乙铸宗彝一事。标音明文标示了钟的悬挂位置或敲击部位及其所发音的名称，它们构成了十二半音称谓体系。乐律理论记述了曾国与楚、晋、齐、申、周等国的律名对应关系。钟铭所见律名28个、阶名66个，绝大多数都是前所未知的新材料。这套编钟的铭文，是一部重要的中国古代乐律理论专著。第三，我们来看编钟的工艺及其装饰，钟及钟架铜构件是铜、锡、铅合金，合金比例因用途而异。用挥铸、分铸、锡焊、铜焊、铸镶、错金、磨砺制作而成，工艺精湛。编钟的装配、布局，从力学、美学、实际操作上，都显得十分合理。全套钟的装饰，有人、兽、龙、花和几何形纹，采用了圆雕、浮雕、阴刻、彩绘等多种技法，以赤、黑、黄色与青铜本色相映衬，显得庄重肃穆，精美壮观。有6个丁字形彩绘木锤和2根彩绘撞钟木棒与钟同时出土。据此并经实验判定，这套钟的使用共需5人：3人双手执小木锤，掌奏中、上层钟；2人各持撞钟木棒，掌奏下层钟。”
讲解到这里，高馆长拿起丁字形木锤敲击了一下上层的钮钟，钮钟发出一声清脆明快的高音，他继续讲道：“我们接着说曾侯乙编钟之音，它的每件钟均有呈三度音程的两个乐音，可以分别击发而互不干扰，亦可同时击发构成悦耳的和声，证实了中国古编钟每钟双音的规律。全套编钟的音域自C2至D7，共5个八度，仅比现代钢琴音域少两个八度，须知，其出现时间却早现代钢琴2000年。中心音域内具十二半音，可以旋宫转调，演奏七声音阶的多种乐曲。现代学者推断这套编钟不但可以演奏旋律，还可以演奏和声。
最后说一下曾侯乙编钟的价值，上世纪八十年代初，湖北省博物馆、中国科学院自然科学史研究所、武汉机械工艺研究所、佛山球墨铸铁研究所、武汉工学院和哈尔滨科技大学等单位上百名科技人员通力协作，采用了激光全息摄影和扫找电镜等现代技术手段，发现我们的祖先早在两千四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成份的最佳配方，以获得优美的音色；掌握了钟体大小，钟壁厚薄与音高的严格比例，铸造出不同音高的编制系列；设计了‘合瓦式’的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和优美的旋律。这套编钟的全部音域贯穿五个半八度组，高音、低音明显，中间三个八度，十二个半音齐备。由于有了完备的中间音，所以能在任何一个音上灵活自如地旋宫转调。这充分说明了我国古代的青铜冶炼铸造技术的高超，也显示春秋战国时我国音乐已发展到一个极高的水平。
曾侯乙墓编钟的出土，使世界考古学界为之震惊，因为在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民智慧的高度结晶，也是我们中华民族的骄傲。
1978年8月1日，沉寂了2400多年的曾侯乙编钟，重新向世人发出了它那浪漫的千古绝响。编钟演奏以《东方红》为开篇，接着是古曲《楚殇》、外国名曲《一路平安》、民族歌曲《草原上升起不落的太阳》，最后以《国际歌》的乐曲为落幕。”
高馆长介绍完由六十五件青铜编钟组成的乐器群，纵然是他天天陪伴着这些国宝的“替身”，仍然显得心情激动。听讲的人们更不用说了，大家都为编钟这个中国古代高度文明的印证者感到兴奋、振奋乃至亢奋。
这不，亢奋的刘伟拿起长长的演奏棒准备敲击下层最大的镈钟，可能是近半年的阅历起了作用，他犹豫了一下，征询地问：“高馆长，我能试敲一下吗？”
“敲吧，夏总的客人，可以随便敲。”高馆长大度地表态。好在这些编钟是复制品，不是原件，否则，他的表态就不可能这么大度了。
听见夏总表了态，刘伟放心地敲击起来。他一带头，其他人也纷纷仿效，当起临时的编钟演奏员来。咱大中国的从众心态可真是根深蒂固啊。
美女教授孙艳天生有着探究未知的精神，体验了编钟的神奇后，又提出要去参观出土编钟的曾侯乙墓。
博物馆和曾侯乙墓同处随州城西约二公里的擂鼓墩，二者毗邻，夏军便带领众人步行前往。
在绿树成荫的景区公路上，夏军边走边说：“参观曾侯乙墓有必要先说一下墓主曾侯乙，他姓姬名乙，生卒年不详，是战国时期南方小国曾的国君。从楚惠王送给他的那件青铜镈上的三十一字铭文看，曾侯乙死于公元前433年或稍晚，通过对其尸骸的碳14测定，可以推定曾侯乙的死亡年代在公元前433年到公元前400年之间，他死时年龄在42―45岁之间。综合考察其他材料，曾侯乙应当生于公元前475年或稍晚，约在公元前463年前后成为诸侯王，在位约三十年。出土文物表明，曾侯乙生前非常重视乐器制造与音律研究，兴趣广泛，同时也是擅长车战的军事家。死后，他被埋葬在擂鼓墩这处依山傍水，风水绝佳的宝地。”
“这个地方为什么叫擂鼓墩呢？有什么典故吗？”张小山问道。
“传说在战国时期，楚庄王为平息宰相斗越椒的叛乱，亲自在此擂鼓，指挥军队作战，将士奋力搏杀，一举而平叛乱。因为这场恶战，擂鼓墩的名字流传至今。”夏军的回答简洁明了，他早已成了随州通。
说话间，曾侯乙墓到了。这次，夏军专门请了一位女导游来为大家讲解。
女导游自我介绍姓王，让大家叫她小王。“我们的墓主人是真正的大王，我这个小王可不是女王，只是刚好姓王而已！”她风趣地说。
小王的导游讲解将人们带入了历史，时光之机迅速倒带，将画面定格在公元前四百多年的战国早期。
彼时，尚属于中国历史上的东周朝代，由于东周朝庭采取错误的国策，将国土陆续不断地分封给子孙乃至大臣，最后的结果是众多各自为政的诸侯国将全部国土割据一空，连周王室自己都没有了立足之地，寄居于诸侯的地盘苟延残喘，名存实亡。这一时期，各国混战不休，故称战国。
如果翻开当时东周的版图，会发现在汉水以东，大别山以西有一个不大的曾国。曾国在历史上没有任何资料记载，据考证，曾国其实就是《左传》里提到的随国，曾，随是一国两名。《左传》说随国是周朝封在南方最大的同姓方国，所谓“汉东之国随为大”，其地位与作用有些像周王室在江汉地区的总代理。我们可以看到，曾国和楚国相邻，很多史迹都与楚国有关。楚国为了进取中原，实行扩张政策，随国是其中最主要的对象。后来经过一系列的变故，随国成为了楚国的附庸国。
说起楚、随两国，还有一段轶事，那就是楚昭王曾经避难于随国。楚昭王十年即公元前506年，吴王阖闾和其胞弟夫概率兵攻打楚国，大获全胜，最后攻破楚国的都城郢。破城之时，楚昭王逃走，奔至云梦泽时，被吴军射伤。楚昭王逃到郧国，郧国国君的弟弟认为楚昭王不仁不义，要杀他。于是楚昭王又急忙逃到随国，吴王阖闾随后率兵而至。随侯紧闭城门，调兵遣将，严阵以待。吴王阖闾在城下对随侯说，周天子的子孙，分封在江汉流域的都被楚国灭掉了，随国迟早也会被楚国灭掉的，你还是早点把楚王交出来，让我杀掉他。随侯坚决不肯，说：‘随国与楚国是友国，你不要再说了，楚昭王不在随国，他已经逃走了。’吴王没法，只好带兵离开了随国。楚昭王由此逃过一劫，心中充满了对随侯的无尽感激。随后楚国援军秦军赶到，大败吴军，夫概见大势已去，撤兵归国，自立为王。吴王阖闾得知这一消息后，慌忙带兵离开郢都回到吴国。楚昭王回国复位，下令楚、随世代友好，不相攻伐。随国在吴国大军压境的情境下保护楚昭王的故事，是历史上一个不背盟誓的佳话。
公元前440年前后，统治曾（随）国的诸侯王叫姬乙，也就是前面所述的曾侯乙。这个曾侯乙个子不高，只有1.62米左右，可他既是一位的音乐家，又是一位擅长车战的军事家，还是一位美食家。为什么这么说呢？咱们先卖一个关子，后文再为大家揭晓。
公元前433年，40多岁的曾侯乙病故了。楚惠王从西阳得到曾侯乙去世的消息后，为代父亲向随君的后裔表示不忘救难的恩情，特地为曾侯乙制作了镈钟作为祭器。
曾国虽小，君王的安葬却不能马虎。曾侯乙墓的椁室分为东、中、西、北四个室，椁室总面积有190多平米，各室之间的底部都有一个门洞相通，其形制有点像现代住房的三室一厅。东室放置墓主人的主棺和8具陪葬棺，1具狗棺；中室放置青铜礼器、乐器，著名的曾侯乙编钟就是在这里出土的；西室放置13具陪葬棺；北室放置兵器、车马器、竹简等。
陪曾侯乙下葬的礼器、乐器、漆木用具、金玉器、兵器、车马器和竹简共计15404件，其中青铜器多达6239件。青铜礼器主要有镬鼎2件、升鼎9件、饲鼎9件、簋8件、簠4 件、大尊缶1对、联座壶1对、冰鉴1对、尊盘1套2件及盥缶4 件等。从陪葬鼎的数量可知，在曾侯乙生活的时代，自商周以来的礼乐制度已经遭到破坏，出现了礼崩乐坏的现象。因为先秦时代，对礼器的使用是有严格规定的，其中又以鼎的使用为核心内容。天子用鼎数最多，为九鼎，诸侯七鼎，大夫、士人又逐层递减。曾侯乙墓中有镬鼎2件、升鼎9件、饲鼎9件、簋8件，明显僭越了诸侯能享有的鼎数，已近于天子之制。
话说回来，为什么先前说曾侯乙是音乐家呢？这是因为陪葬品中有着大量的乐器，这些乐器按演奏方法可分为打击乐、弹拨乐和吹奏乐三类。打击乐有鼓、编钟、编磬，最珍贵的乐器曾侯乙编钟，是已知的当时最完整最大的一套青铜编钟；弹拨乐有五弦琴、十弦琴和瑟；吹奏乐有篪、排箫和笙。而且，数量庞多的乐器如钟磬铭文中有大量乐理乐律铭文，显示了曾侯乙生前对于乐器制造与音律研究的重视程度。除乐器外，21具陪葬棺中殉葬的全部都是歌舞乐妓。所以说，曾侯乙还真是一位音乐狂人呐！
为什么说曾侯乙又是军事家呢？那是因为曾侯乙墓万件陪葬物中以车马兵器最多，其种类之全、数量之众、综合功能之强，前所未见。其中射远兵器居多，长杆兵器尤为特殊，且有极为罕见的矛状车軎，这些都是用于车战的武器装备，说明曾侯乙是一位擅长车战的军事家和指挥官。
从曾侯乙的“口晗”，可以推测他还是美食家。古代王侯死后，嘴里面都要含玉，称为“口晗”。曾侯乙也不例外，而且他口中含的美食与众不同、数量众多，猪、牛、羊、鱼样样齐全，这些玉最大的像黄豆，最小的只有米粒大小。这里，有必要说一下曾侯乙墓又一国宝级陪葬品“青铜冰鉴”，它通高61.5厘米、边长62厘米，重170公斤。这个青铜冰鉴是做什么用的呢？原来它是曾侯乙用来冰(温)酒的器具。它由内外两件器物构成，外部为鉴，鉴内置一尊缶。鉴与尊缶之间有较大的空隙，夏天可以放入冰块，冬天则贮存温水，尊缶内盛酒，这样就可以喝到“冬暖夏凉”的酒。而且曾侯乙还是古今中国人最早拿金饭碗的人呢，因为在曾侯乙墓中出土的器物里面有一款文物“云纹金盏”，金盏高11厘米、口径15.1厘米，重2156克，盖面和盏口下饰云纹、绹纹、勾连雷纹、蟠螭纹等。盏内还放置有长13厘米、重56.45克的金漏匙一件。据专家认定，这可是中国最早的金器日用饭碗。所有这些，都表明曾侯乙生前的生活那是非常的奢侈，死后也要继续享用这些美食和高档器物。
说到这里，小小的曾国之君曾侯乙的形象应该从历史的烟云中浮现出来了。当然，这还要归功于考古工作者对曾侯乙墓的辛勤发掘，对出土文物的精心呵护，是出土的珍贵文物还原了历史，是考古学家们使这种还原成为可能。
告别了曾侯乙，告别了小王，夏军又热情地将大家请到了山庄酒家，他要为老同学及郢州的客人们举行送别晚宴。
晚宴以随州特色美食为主，其中一道美食既是美味佳肴，又是滋补上品。它是什么呢？想知道吗？请看下章。
